Une maison de disque -
Record label

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre

, qui aident les artistes interprètes ou exécutants à obtenir une couverture médiatique positive, et font en sorte que leurs marchandises soient disponibles dans les magasins et autres médias.

Maisons de disques majeures et maisons de disques indépendantes

Les maisons de disques peuvent être petites, localisées et « indépendantes » (« indie »), ou elles peuvent faire partie d'un grand groupe médiatique international , ou quelque part entre les deux. L' Association of Independent Music (AIM) définit une « major » comme « une entreprise multinationale qui (avec les sociétés de son groupe) détient plus de 5 % du ou des marchés mondiaux de la vente de disques ou de clips musicaux ». En 2012, il n'y a que trois labels qui peuvent être appelés « labels majeurs » ( Universal Music Group , Sony Music Entertainment et Warner Music Group ). En 2014, l'AIM estimait que les majors détenaient une part de marché globale collective d'environ 65 à 70 %.

Grands labels

Présent

Grande maison de disques Année de fondation Quartier général Divisions (2019)
Universal Music Group ( Euronext AmsterdamUMG

)

septembre 1934
; il y a 87 ans
 (
1934-09
)
Hilversum , Hollande du Nord , Pays-Bas (entreprise)
Santa Monica, Californie , États-Unis (opérationnel)
Liste des labels Universal Music Group 54,5%
Sony Musique 9 septembre 1929
; il y a 92 ans
 (
1929-09-09
)
New York , New York , États-Unis Liste des labels Sony Music 23,4%
Warner Music Group ( NasdaqWMG ) 6 avril 1958
; il y a 63 ans
 (
1958-04-06
)
New York , New York , États-Unis Liste des labels Warner Music Group 12,1%

Passé

PolyGram PolyGram Universal Music Group Sony Music Warner Music Group PolyGram MCA Records Sony BMG Sony Music Columbia Records Warner Music Group Bertelsmann Music Group Warner Records Bertelsmann Music Group EMI PolyGram Decca Records RCA Records American Record Corporation

Les maisons de disques sont souvent sous le contrôle d'une organisation faîtière appelée « groupe de musique ». Un groupe de musique est généralement affilié à un conglomérat international « holding », qui a souvent également des divisions non musicales. Un groupe de musique contrôle et se compose de sociétés d'édition musicale, de fabricants de disques (enregistrements sonores), de distributeurs de disques et de maisons de disques. Les maisons de disques (fabricants, distributeurs et labels) peuvent également constituer un « groupe de disques » qui est, à son tour, contrôlé par un groupe de musique. Les sociétés constitutives d'un groupe de musique ou d'un groupe de disques sont parfois commercialisées comme étant des « divisions » du groupe.

De 1988 à 1998, il y avait six grands labels, connus sous le nom de Big Six :

  1. Groupe de musique Warner
  2. IEM
  3. Sony Music (connu sous le nom de CBS Records jusqu'en janvier 1991)
  4. BMG (formé en 1984 sous le nom de RCA/Ariola International)
  5. Universal Music Group (connu sous le nom de MCA Music jusqu'en 1996)
  6. Polygramme

PolyGram a fusionné avec Universal Music Group (UMG) en 1999, laissant le reste être connu sous le nom de Big Five.

En 2004, Sony et BMG ont convenu d'une coentreprise et ont fusionné leur division de musique enregistrée pour créer le label Sony BMG (qui serait rebaptisé Sony Music Entertainment après une fusion en 2008); BMG a séparé sa division d'édition musicale de Sony BMG et a ensuite vendu BMG Music Publishing à UMG. En 2007, les quatre sociétés restantes, connues sous le nom de Big Four, contrôlaient environ 70 % du marché mondial de la musique et environ 80 % du marché américain de la musique.

En 2012, les principales divisions d' EMI ont été vendues séparément par le propriétaire Citigroup : la majeure partie de la division de musique enregistrée d'EMI a été absorbée par UMG ; EMI Music Publishing a été absorbé par Sony/ATV Music Publishing ; enfin, les labels Parlophone et Virgin Classics d' EMI ont été absorbés par Warner Music Group (WMG) en juillet 2013. Cela a laissé les labels dits Big Three.

).

Indépendant

Les maisons de disques et les éditeurs de musique qui ne sont pas sous le contrôle des trois grands sont généralement considérés comme indépendants ( indie ), même s'il s'agit de grandes entreprises aux structures complexes. Le terme label indépendant est parfois utilisé pour désigner uniquement les labels indépendants qui adhèrent à des critères indépendants de structure et de taille d'entreprise, et certains considèrent qu'un label indépendant est presque n'importe quel label qui publie de la musique non traditionnelle, quelle que soit sa structure d'entreprise.

Les labels indépendants sont souvent considérés comme plus conviviaux pour les artistes. Bien qu'ils aient moins de poids financier, les labels indépendants offrent généralement des redevances d'artistes plus importantes avec un accord de partage des bénéfices de 50%, alias 50-50, ce qui n'est pas rare. De plus, les labels indépendants appartiennent souvent à des artistes (mais pas toujours), avec une intention déclarée souvent de contrôler la qualité de la production de l'artiste. Les labels indépendants ne bénéficient généralement pas des ressources disponibles pour les «trois grands» et, en tant que tels, seront souvent à la traîne en termes de parts de marché. Cependant, fréquemment, les artistes indépendants gèrent un retour en enregistrant pour un coût de production bien inférieur à celui d'une sortie typique d'un grand label. Parfois, ils sont en mesure de récupérer leur avance initiale même avec des chiffres de vente beaucoup plus faibles.

À l'occasion, des artistes établis, une fois leur contrat d'enregistrement terminé, passent à un label indépendant. Cela donne souvent l'avantage combiné de la reconnaissance du nom et de plus de contrôle sur sa musique avec une plus grande partie des bénéfices des redevances. Des artistes tels que Dolly Parton , Aimee Mann , Prince , Public Enemy , BKBravo (Kua et Rafi), entre autres, l'ont fait. Historiquement, les entreprises ont commencé de cette manière ont été réabsorbé dans les grandes maisons de disques (deux exemples sont le chanteur américain Frank Sinatra « s Reprise Records , qui a été la propriété de Warner Music Group depuis un certain temps, et le musicien Herb Alpert » s A & M Records , maintenant détenue par Universal Music Group). De même, Madonna 's Maverick Records (démarré par Madonna avec son manager et un autre partenaire) devait passer sous le contrôle de Warner Music lorsque Madonna s'est départie de ses actions de contrôle dans la société.

Certains labels indépendants ont suffisamment de succès pour que les grandes maisons de disques négocient des contrats pour soit distribuer de la musique pour le label ou, dans certains cas, acheter complètement le label, au point qu'il fonctionne comme une marque ou un sous-label.

Imprimer

Une étiquette utilisée comme une marque ou une marque et non comme une entreprise s'appelle une empreinte , un terme utilisé pour le même concept dans l' édition . Une empreinte est parfois commercialisée comme étant un « projet », une « unité » ou une « division » d'une maison de disques, même s'il n'y a pas de structure commerciale légale associée à l'empreinte. Une maison de disques peut utiliser une empreinte pour commercialiser un genre de musique particulier, comme le jazz , le blues , la musique country ou le rock indépendant .

Sous-étiquette

, mais le contrôle de ses marques a changé de mains à plusieurs reprises au fur et à mesure que de nouvelles sociétés se formaient, diminuant la distinction de la société en tant que « mère » de toutes les sous-étiquettes.

Etiquettes de vanité

Les étiquettes de vanité sont des étiquettes qui portent une empreinte qui donne l'impression de la propriété ou du contrôle d'un artiste, mais représentent en fait une relation artiste/étiquette standard. Dans un tel arrangement, l'artiste ne contrôlera rien de plus que l'utilisation du nom sur l'étiquette, mais pourra avoir davantage son mot à dire dans l'emballage de son œuvre. Un exemple d'une telle étiquette est l'étiquette Neutron détenue par ABC alors qu'elle était chez Phonogram Inc. au Royaume-Uni. À un moment donné, l'artiste Lizzie Tear (sous contrat avec ABC eux-mêmes) est apparue sur l'empreinte, mais elle était presque entièrement consacrée aux offres d'ABC et est toujours utilisée pour leurs rééditions (bien que Phonogram possède les maîtres de tous les travaux publiés sur le label ).

Cependant, tous les labels dédiés à des artistes particuliers ne sont pas d'origine complètement superficielle. De nombreux artistes, au début de leur carrière, créent leurs propres labels qui sont ensuite rachetés par une plus grande entreprise. Si c'est le cas cela peut parfois donner à l'artiste une plus grande liberté que s'il était signé directement sur le grand label. Il existe de nombreux exemples de ce genre de label, comme Nothing Records , propriété de Trent Reznor de Nine Inch Nails ; et Morning Records, propriété de Cooper Temple Clause , qui sortait des EP pendant des années avant que la société ne soit rachetée par RCA .

Relation avec les artistes

Un label conclut généralement un contrat d' enregistrement exclusif avec un artiste pour commercialiser les enregistrements de l'artiste en échange de redevances sur le prix de vente des enregistrements. Les contrats peuvent s'étendre sur des durées courtes ou longues, et peuvent ou non faire référence à des enregistrements spécifiques. Les artistes établis et à succès ont tendance à être en mesure de renégocier leurs contrats pour obtenir des conditions plus favorables, mais la querelle très médiatisée de Prince avec Warner Bros. Records en 1994-1996 fournit un contre-exemple fort, tout comme l' affirmation de Roger McGuinn , faite en juillet 2000 devant un comité sénatorial américain, que les Byrds n'ont jamais reçu aucune des redevances qui leur avaient été promises pour leurs plus gros tubes, " Mr. Tambourine Man " et " Turn! Turn!, Turn! ".

Un contrat prévoit soit que l'artiste livre les enregistrements terminés au label, soit que le label entreprenne l'enregistrement avec l'artiste. Pour les artistes sans antécédents d'enregistrement, le label est souvent impliqué dans la sélection des producteurs, des studios d'enregistrement , des musiciens supplémentaires et des chansons à enregistrer, et peut superviser la sortie des sessions d'enregistrement. Pour les artistes établis, un label est généralement moins impliqué dans le processus d'enregistrement.

La relation entre les maisons de disques et les artistes peut être difficile. De nombreux artistes ont eu des conflits avec leurs labels sur le type de son ou de chansons qu'ils souhaitent créer, ce qui peut entraîner la modification des illustrations ou des titres de l'artiste avant la sortie. D'autres artistes ont vu leur musique empêchée de sortir ou mise de côté. Les maisons de disques le font généralement parce qu'elles pensent que l'album se vendra mieux si l'artiste se conforme aux demandes ou aux changements souhaités par la maison de disques. Parfois, les décisions de la maison de disques sont prudentes d'un point de vue commercial, mais ces décisions peuvent frustrer les artistes qui ont le sentiment que leur art est amoindri ou dénaturé par de telles actions.

Dans d'autres cas, les maisons de disques ont mis les albums des artistes en veilleuse sans aucune intention de promotion pour l'artiste en question. Les raisons de la mise à l'écart peuvent inclure le label décidant de concentrer ses ressources sur d'autres artistes de sa liste, ou le label subissant une restructuration où la personne qui a signé l'artiste et soutient la vision de l'artiste n'est plus présente pour défendre l'artiste. Dans des cas extrêmes, les maisons de disques peuvent empêcher la sortie de la musique d'un artiste pendant des années, tout en refusant de libérer l'artiste de son contrat, laissant l'artiste dans un état de limbes. Parmi les artistes qui ont eu des différends avec leurs labels concernant la propriété et le contrôle de leur musique, citons Taylor Swift , Tinashe , Megan Thee Stallion , Kelly Clarkson , Thirty Seconds to Mars , Clipse , Ciara , JoJo , Michelle Branch , Kesha , Kanye West , Lupe Fiasco. , Paul McCartney et Johnny Cash .

Au début de l'industrie du disque, les maisons de disques étaient absolument nécessaires au succès de tout artiste. Le premier objectif de tout nouvel artiste ou groupe était de signer un contrat le plus tôt possible. Dans les années 1940, 1950 et 1960, de nombreux artistes étaient si désespérés de signer un contrat avec une maison de disques qu'ils finissaient parfois par signer des accords dans lesquels ils vendaient les droits de leurs enregistrements à la maison de disques à perpétuité. Les avocats du divertissement sont généralement employés par des artistes pour discuter des termes des contrats.

Grâce aux progrès d'Internet, le rôle des labels est de plus en plus modifié, car les artistes sont en mesure de distribuer librement leur propre matériel via la radio Web, le partage de fichiers poste à poste comme BitTorrent , et d'autres services, pour peu ou pas de frais mais avec peu de retour financier. Des artistes établis, tels que Nine Inch Nails , dont la carrière s'est développée avec le soutien de grandes maisons de disques, ont annoncé la fin de leurs contrats avec de grandes maisons de disques, citant que la nature peu coopérative de l'industrie du disque avec ces nouvelles tendances nuit aux musiciens, aux fans et à l'industrie en tant que entier. Cependant, Nine Inch Nails est revenu plus tard à travailler avec un label majeur, admettant qu'ils avaient besoin de la portée marketing et promotionnelle internationale qu'un label majeur peut fournir. Radiohead a également cité des motifs similaires avec la fin de leur contrat avec EMI lorsque leur album In Rainbows est sorti en tant que modèle de vente " payez ce que vous voulez " en tant que téléchargement en ligne, mais ils sont également revenus à un label pour une sortie conventionnelle. La recherche montre que les maisons de disques contrôlent toujours la plupart des accès à la distribution.

Nouvelles stratégies d'étiquetage

ont signé ce type de contrats.

Un coup d'œil à une offre 360 ​​réelle offerte par Atlantic Records à un artiste montre une variation de la structure. Le document d'Atlantic propose une avance de fonds conventionnelle pour signer l'artiste, qui recevrait une redevance pour les ventes une fois les dépenses récupérées. Avec la sortie du premier album de l'artiste, cependant, le label a la possibilité de payer 200 000 $ supplémentaires en échange de 30% du revenu net de toutes les tournées, marchandises, avenants et frais de fan-club. Atlantic aurait également le droit d'approuver le programme de tournée de l'acte, ainsi que les salaires de certains employés de la tournée et des ventes de marchandises embauchés par l'artiste. En outre, le label offre également à l'artiste une réduction de 30 pour cent des bénéfices de l'album du label, le cas échéant, ce qui représente une amélioration par rapport à la redevance typique de l'industrie de 15 pour cent.

Internet et étiquettes numériques

Internet étant désormais une source viable pour se procurer de la musique, les netlabels ont vu le jour. Selon les idéaux du label net, les fichiers musicaux des artistes peuvent être téléchargés gratuitement ou moyennant des frais payés via PayPal ou un autre système de paiement en ligne. Certains de ces labels proposent également des CD papier en plus du téléchargement direct. Les étiquettes numériques sont la dernière version d'une étiquette « net ». Alors que les labels « nets » ont commencé comme un site gratuit, les labels numériques représentent plus de concurrence pour les grands labels.

Étiquettes open source

.

Les éditeurs en tant qu'étiquettes

Au milieu des années 2000, certaines maisons d'édition musicale ont commencé à entreprendre le travail traditionnellement effectué par les labels. L'éditeur Sony/ATV Music, par exemple, a tiré parti de ses relations au sein de la famille Sony pour produire, enregistrer, distribuer et promouvoir le premier album d' Elliott Yamin sous une empreinte Sony en sommeil , plutôt que d'attendre un accord avec un label approprié. .

Voir également

Les références